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世界部分小提琴演奏家簡介

更新日期:2013-03-12 10:50 來源:提琴王網 瀏覽:


01.阿卡多 Salvatore Accardo 1941—
意大利小提琴家,早年在那不勒斯音樂學院從安布羅西亞學琴,1956年畢業后到錫耶納從阿斯特路斯進修,1958年在熱內亞參加帕格尼尼小提琴比賽獲一等獎,此后開始旅行演出。阿卡多喜歡名琴,他使用和借用的名琴能充分展示他高超的技巧與亮麗的音色,他的琴聲因此而往往最亮和最為輝煌。他有“帕格尼尼專家”之稱,其演繹的帕格尼尼技巧之絢麗,旁人不能及;他錄制的全套布魯赫的小提琴與樂隊作品也是布魯赫的表現最佳者。此外,他使用4把不同的史特拉底瓦利名琴演奏的維瓦爾第的《四季》,也是這個曲目的最佳選擇之一。

02.布什 Adolf Busch 1891—1952
德國小提琴家,里斯的得意門生,1912年起任維也納交響樂團首席,1918年繼馬爾托任柏林高等音樂學校教授,1919年組成著名的布什四重奏團。1931年應托斯卡尼尼之約赴美,演奏貝多芬的小提琴協奏曲,贏得高度贊譽。二戰期間,流亡瑞士,組織“布什室內樂團”,演奏的許多類似巴赫的《勃蘭登堡協奏曲》等古典作品,曾風摩一時。1938年,他與塞爾金合作,演奏全套貝多芬小提琴奏鳴曲,獲很高的評介,其演奏以表情高潔、風格清面而著稱。

03.貝爾 Joshua Bell 1967—
美國小提琴家,出身于印第安納,受業于吉戈德(Josef Gingold),1981年14歲就與費城管弦樂團合作演出,在科蒂斯音樂學院學習,畢業后與美國各大樂團合作協奏曲,也參加室內樂演出。其演奏追求音色的表達與細膩的層次顯示,在室內樂方面似有更好的表現。

04.坎波利 Alfredo Campoli l906—
意大利小提琴家,5歲隨父母遷居英國,9歲在倫敦舉行獨奏會,被視為神童。13歲參加倫敦音樂節小提琴比賽,贏得瑪麗皇后金牌獎,15歲起開始巡回演出。1944年與倫敦愛樂樂團合作,出色地演奏布拉姆斯的小提琴協奏曲,獲得音樂界高度評介,把他與海菲茨相提并論,坎波利琴藝高超,被認為是帕格尼尼之后意大利最杰出的小提琴家之一。

05.鄭京和 Kyung—Wha Chung 1948—
韓國女小提琴家,5歲學琴,9歲在漢城交響樂團音樂會上演奏門德爾松小提琴協奏曲。 1961年隨父母去美國,考入朱利亞德音樂學院,從加拉米安學習。1967年參加利文特里特國際比賽獲一等獎,1970年與倫敦交響樂團合作,在普列文指揮下演奏柴科夫斯基的小提琴協奏曲,一舉成名。鄭京和的演奏,感情幅度大,音質細膩,有豐富的冷暖色調變化。她演奏的巴托克、斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、布魯赫等人的作品,樂壇都給予佳評。

06.杜梅 Augusfin Dumay 1949—
法國小提琴家,10歲入巴黎音樂學院,其才華受謝霖賞識,曾代替謝霖在南美巡回演出,名聲大震。除受謝霖指點外,還拜米爾斯坦與格呂米奧為師。其演奏既有法國風格的細膩、浪漫與高雅,又有一種迷人的豪放。杜梅先在EMI公司錄制了拉羅的《西班牙交響曲》、《小提琴協奏曲》等,獲好評后,又與著名鋼琴家皮雷斯合作奏鳴曲,大提琴演奏家王建加入后成為三重奏。杜梅演奏的協奏曲與參與的室內樂,都有相當的實力,尤以演奏莫扎特、布拉姆斯的作品為出色。

07.艾爾曼 Mischa Elman 1891—1967
美籍俄國小提琴家,童年在敖德薩從弗德曼 (A.Fiedmann)學琴,后轉到彼得堡音樂學院成為奧爾的得意門生。1904年在柏林做首次職業性演奏獲成功,1905年在倫敦皇后大廳演奏柴科夫斯基的小提琴協奏曲,轟動一時,從此確立了第一流小提琴演奏家的地位,1923年入美國籍。艾爾曼的演奏,表情豐富、音色寬厚、甜美豐潤,以抒情性見長。艾爾曼一度曾是世界上身價最高的小提琴演奏家,他的音色,有“艾爾曼音”之美稱,他 1958年在卡內基音樂廳舉行演奏50周年紀念音樂會,仍魅力不減當年。但這之后的錄音,技巧明顯不如以前。

08.埃乃斯庫 Georges Eescu 1881—1955
羅馬尼亞小提琴家,4歲起隨民間藝人學琴, 7歲入維也納音樂學院預科班,9歲入音樂學院本科,從小黑爾梅斯貝格學琴,1894年畢業后,翌年又入巴黎音樂學院從馬爾西克學琴。16歲以作曲家身份在巴黎舉辦個人作品音樂會,1899年在巴黎音樂學院畢業后,作為小提琴家開始巡回演出。其演奏自然樸素,真切動人,在表現快速樂段時充滿了魅力。埃乃斯庫1932年起成為羅馬尼亞科學院院士,被尊為新羅馬尼亞民族樂派的開創者。

09.費拉斯 Christian Ferras 1933—
法國小提琴家,先后在尼斯音樂學院和巴黎音樂學院從比斯德西(Bistesi)和卡威(Calvet)學習,曾獲小提琴演奏和室內樂演奏獎。后又從埃乃斯庫學習,17歲參加蒂博國際小提琴比賽獲第一名,爾后開始巡回演奏。其音色壯麗多采,卡拉揚與其合作的協奏曲,尤其好評如潮。

10.弗萊什 Carl Flesch 1873—1944
匈牙利小提琴家,5歲開始學琴,1886—1890年在維也納音樂學院從格呂恩學習,后又赴巴黎音樂學院師從馬爾西克,1894年畢業獲一等獎。 1895年在維也納首次舉行獨奏會獲成功,此后長期在歐美各國巡回演奏。著名小提琴演奏家戈爾德堡、謝霖、內弗、尼曼,都是他的弟子。

11.弗蘭切斯卡蒂 Zino Francescatti 1902—
法國小提琴家,5歲登臺,被稱為神童,1918年在馬賽演奏貝多芬的小提琴協奏曲,獲非凡成功,1924年去巴黎拜蒂博為師。1826 年,弗蘭切斯卡蒂與拉威爾一起訪問英國,贏得國際聲譽,回法國后,任巴黎音樂師范學院教授,音樂界稱他為僅次于蒂博的偉大演奏家。弗蘭切斯卡蒂的演奏高貴、典雅,有極柔美的音色,他演奏的貝多芬小提琴協奏曲、圣桑的第三協奏曲和帕格尼尼的第一協奏曲,都被認為是最有味道的演奏。

12.加萊特 David Garrett,1980—
德國小提琴家,被稱為神童,曾在呂貝克音樂學校及柏林音樂學校學習,后拜英國女小提琴家海德爾(Lda Haendel)為師。 1994年14歲與阿巴多一起旅行演出莫扎特的協奏曲,極獲好評,錄制了唱片。又在DG公司錄制莫扎特的奏鳴曲 KV261與貝多芬的《春天奏鳴曲》等,引人注目。

13.戈德伯格 Szgmon Goldberg 1909—
美籍波蘭小提琴家,弗萊什的學生,1921年在華沙首次舉行獨奏會,1925年任德累斯頓樂團首席,1929年富特文格勒約他擔任柏林愛樂樂團首席,這期間他與興德米特、富爾曼組成三重奏團巡回演出。二戰期間,他曾被日本侵略者扣押在爪哇,二戰結束后定居荷蘭,擔任荷蘭室內樂團指揮,并組織著名的“節日四重奏團”。戈德伯格的演奏,音色溫暖純凈,技巧精致優雅,以演奏巴托爾、貝爾格、興德米特的小提琴協奏曲與莫扎特,舒伯特的奏鳴曲著稱。

14.格呂米奧 Arthur Grumiaux 1921—
比利時小提琴家,幼年從外祖父學琴,9歲入沙勒羅瓦(Charleroi)音樂學院,12歲入布魯塞爾音樂學院從伊薩伊的學生杜布瓦學琴。1939年獲維厄當和普呂姆獎,1940年成為比利時政府演奏榮譽獎的第一名獲獎者。畢業后去巴黎,從埃乃斯庫短期進修,1940年春天首次舉行獨奏會。二戰期間,格呂米奧只參加杜布瓦私人組織的弦樂四重奏活動,二戰結束后1945年與BBC樂團合作舉行在英國的首演,名噪一時。1949年繼杜布瓦任布魯塞爾音樂學院小提琴教授。1951年與大衛·奧伊斯特拉赫合作巴赫的《雙小提琴協奏曲》,1952年在卡內基音樂廳演奏莫扎特的《第三小提琴協奏曲》,1953年在倫敦皇家節日大廳演奏貝多芬的小提琴協奏曲,均獲輝煌的成功,由此而成為世界頂尖極的演奏家。格呂米奧的演奏,音色純凈、典雅,經常是一種柔美中的靜謐,有一種清香高潔之美。格呂米奧留下的大量錄音中,第一位的是對莫扎特與舒伯特的演繹,第二位是對巴赫的演繹,然后才是貝多芬、布拉姆斯與其他作曲家。他有一把名為“梯坦”的斯特拉蒂瓦里琴,但在音樂會上通常使用一把1744年制造的“瓜納里”琴。

15.哈恩黛爾 Lda Haendel 1924—
英籍波蘭女小提琴家,華沙音樂學院米夏洛維奇(Michalowitch)的學生,1933年獲音樂學院金牌獎和胡貝爾曼獎,12歲舉行個人音樂會,此后開始巡回演出。在旅居巴黎期間曾先后從埃乃斯庫和弗萊什進修,1937年在倫敦交響樂團音樂會上因演奏貝多芬和布拉姆斯的協奏曲而轟動樂壇。哈恩黛爾的演奏,音色豐滿明朗,技藝精巧雅致,她演奏的貝多芬、布拉斯、布魯赫、維尼亞夫斯基的協奏曲有相當的特色。

16.海菲茨 Jascha Heifetz 1901—1987
猶太血統的美籍俄國小提琴家,3歲從父親學琴,4歲入維爾紐斯音樂學校從馬爾金(E· Malkin)學習,9歲轉入彼得堡音樂學院,成為奧爾的學生。1911年在彼得堡首次登臺,并開始旅行演出。1912年10月與尼基什指揮的柏林愛樂樂團合作柴科夫斯基的小提琴協奏曲,轟動一時,1925年入美國籍。二戰以后,他先后在洛杉磯大學和加利福尼亞大學講學,1969年起正式擔任加利福尼亞大學小提琴教授。海菲茨的運弓,充滿彈性和力度;他對弓于的壓力很大,發出極宏亮的聲音;與此對應的是左手有力揉弦帶來的輝煌音色。他的演奏,表情深刻,強弱對比出神入化,速度相應都比較快。海菲茨的演奏曲目極廣,1925—1948年,在他的藝術巔峰期,對各種類型的作曲家,他幾乎都留有錄音,其中最為出色者,還是民族樂派的作品,這類作品最能適合于他表現其激情的需要。海菲茨在音樂會上喜歡使用一把1742年的“瓜納里”,這把琴薩拉薩蒂生前用過,有極美的音色。

17.胡貝爾曼 Bronislaw Hubermann 1882—1947
波蘭小提琴家,曾先后師從于米哈羅維茨 (Michalowicz)、羅托(Lotto)和約阿希姆,1893年年僅11歲就在布魯塞爾、巴黎等地舉行個人音樂會,獲輝煌的成功。1903年5月,為救濟意大利地震災民,在熱那亞用帕格尼尼生前用過的“瓜納里”名琴舉行義演,盛況空前。1935年他召集從德國逃亡的猶太音樂家在巴勒斯坦組織樂團, 1936年12月26日舉行首場音樂會,他擔任獨奏,托斯卡尼尼指揮,成為樂壇盛事。胡貝爾曼的演奏,以氣勢、幅度和激情著稱,他最拿手的曲目是貝多芬和柴科夫斯基的協奏曲、貝多芬的《克萊采奏鳴曲》。

18.約瑟芙維茨 Leila Josefowicz 1977—
加拿大女小提琴家,后赴洛杉磯,師從林肯 (Kathy Linke),后又從里普謝夫(Robert Lipseff)學習5年。隨后進科蒂斯音樂學院,拜布勞斯基 (Brodsky)及拉雷多(Laredo)為師。10歲開始演出,多為技巧型曲目。她演奏的柴科夫斯基、西貝柳斯協奏曲獲國際好評,而演奏巴托克、伊薩伊的獨奏奏鳴曲,展現出令人驚嘆的技巧能力,被譽為女海菲茨。

19.肯尼迪 Nigel Kennedy 1956—
英國小提琴演奏家,就學于梅紐因學校、美國朱麗亞德學院,80年代開始成名,與各大樂團合作,在世界各地巡回演出。其演奏有高超的技巧,又有濃烈的抒情氣息。其錄制的維瓦爾第的《四季》,引起轟動,銷量超百萬張,蓑入吉尼斯紀錄。他演奏的貝多芬、布拉姆斯、柴科夫斯基的協奏曲,都顯示出相當高的水平。

20.科崗 Leonid Kogar 1924—1982
俄羅斯小提琴家,莫斯科音樂學院揚波爾斯基的學生,1951年參加布魯塞爾國際比賽獲第一名,從1956年開始巡回演出。他和吉列爾斯、羅斯特羅波維奇組成三重奏團,錄制了許多名作。 1964年獲蘇聯人民演員稱號,1965年獲列寧勛章,但60年代后固體弱多病,演出極少。科崗的演奏,幅度、情感與技巧達到了較好的融合,他演奏的貝多芬、布拉姆斯、柴科夫斯基、拉羅的協奏曲及一些室內樂,都是著名錄音。

21.克萊斯勒 Fritz Kreisler 1875—1962
美籍奧地利小提琴家,4歲起隨父親學琴,7歲參加歌唱家帕蒂為兒童舉辦的聯合音樂會,顯露才華,同年入維也納音樂學院從小黑爾梅斯貝格學習,成為該院歷史上入學年齡最小的學生。學習3年后成績優異畢業,榮獲金牌獎,接著轉到巴黎音樂學院從馬薩爾進修,兩年后參加比賽,獲羅馬大獎。 1889年與鋼琴家羅森塔爾去美國演出,未能引起注意,1895年服兵役,復員后決心重返樂壇,1898年在維也納、柏林舉辦個人演奏會,終于引起注意。 1902年埃爾加獻給他一首協奏曲,1910年演于倫敦皇后大廳,盛況空前,終于確立了國際聲譽;二戰爆發后,克萊斯勒1938年入法國籍。在法國,他居留到1940年維希政府接管權力為止,隨后他又到美國,1943年入美國籍, 1947年11月1日,他在卡內基音樂廳作告別演出。克萊斯勒是第一個采用持續不斷的揉指來演奏的,他的運弓與顫指都別具一格,琴音飽滿而運弓幅度不大,經常運用表情滑指,在極快的樂句中,溫暖的顫指也從不消失。克萊斯勒留下的歷史錄音中,最有味道的還是他自己創作的小品。他在RCA與EMI公司各有11張留下的歷史錄音全集。

22.克雷默 Gidon Kremer 1947—
蘇聯小提琴家,大衛·奧伊斯特拉赫的學生, 1966年獲比利時伊麗莎白國際比賽第三名,從此開始揚名。1969年參加蒙特利爾國際比賽獲第二名,同年在帕格尼國際比賽中奪魁,次年在柴科夫斯基國際比賽中再奪魁,轟動世界。克雷默的舞臺演出因卡拉揚與之合作布拉姆斯協奏曲而達到高潮,1980年移居西方。克雷默的指法輕松靈敏,善于表現艱深的樂段,他演奏的巴托克、普羅科菲耶夫、雅納切克,都顯示出極高深的技巧。他與阿格里奇合作的貝多芬奏鳴曲和與梅賽伯格合作的舒伯特奏鳴曲等,也獲佳評。

23.林昭亮 Cho—Limag Lin 1960—
美籍華裔小提琴家,5歲開始學琴,兩年后首次登臺,10歲獲臺灣青年比賽冠軍,12歲送往澳大利亞,入悉尼南威爾士州音樂學院,從皮克勒學琴。1975年入朱利亞德音樂學院,成為迪蕾學生,1977年獲馬德里索菲姬王后國際比賽冠軍。 1987年入美國籍,井在朱利亞德學院任教。林昭亮在音樂界的地位,與馬友友齊名,他的演奏,以精致、柔美、琴聲的細膩清秀為見長,但幅度與力度都顯不足。他演奏得最為出色的作品是西貝柳斯、德沃夏克、圣桑的協奏曲,因為這些作品中細膩的色彩感與他的氣質一拍即合。

24.梅紐因 Yehudi Menuhin 1916—
猶太血統的美國小提琴家,4歲開始學琴,啟蒙教師是安克爾(S.Anker),后又從舊金山交響樂團首席珀辛格學習,7歲在舊金山交響樂團音樂會上演奏門德爾松的小提琴協奏曲,8歲在紐約曼哈頓歌劇院舉行音樂會,得神童之名。1926年在歐洲先后從布什和埃乃斯庫學習,1929年在柏林演奏巴赫(E大調)、貝多芬和布拉姆斯的協奏曲,1931年在萊比錫演奏門德爾松的協奏曲, 1932年在倫敦演奏埃爾加的協奏曲,連續獲轟動。梅紐因的演奏,是輝煌的技巧、磅礴的氣勢與火熱的激情的結合。他有兩個黃金階段,一是 20年代末與30年代的成名階段,這一階段他的演奏是氣勢如虹的青春年少階段;第二階段是二戰結束后,與富特文格勒合作的階段,這一階段,技藝激情都不如以前,但是他的成熟期。其實梅紐因的立體聲錄音,技巧已遠不如先前,并不多見當年的神韻。

25.米島莉 Midofi
日本女小提琴家,迪蕾的學生,1989年錄制帕格尼尼的《24首隨想曲》,是她的成名作。小小年紀就展現出非凡的技巧,在技巧展示中還有小女孩的天真、纖巧與嫵媚。米島莉在演奏快速技巧時,尤為出色,她演奏的布魯赫的《蘇格蘭幻想曲》和門德爾松、西貝柳斯的協奏曲,都能與《24首隨想曲》一樣出彩。但處理幅度大一些的作品還顯力不從心。

26.米爾斯坦 Nathan Milstein 1904—1992
美籍俄國小提琴家,7歲從斯托利亞爾斯基 (P.Stoliarski)學琴,1920年在敖德薩正式舉辦演奏會,1926年去布魯塞爾從伊薩伊進修。二三十年代,與霍洛維茨合作,在蘇聯舉行一系列室內樂演奏,1929年到美國定居。長期以來,米爾斯坦的光彩往往被海菲茨遮掩,而實際上,與海菲茨的炫技與明星風采相比,米爾斯坦更為扎實。他的修養高于海菲茨,對具體作品的表達亦深于海菲茨。他的跳弓非常精確而輕巧,震音充滿韻味,音色變化也非常精致。米爾斯坦一生著力最多的是巴赫的6首獨奏奏鳴曲與帕蒂塔,這個曲目他先后錄過3次,可謂一生藝術的結晶。其柔美可能不如格呂米奧等他人,但對巴赫的神髓有更深的揭示。他與阿巴多、維也納愛樂樂團合作演奏的柴科夫斯基,也比海菲茨更深地體會了柴科夫斯基的喜怒哀樂。

27.敏茨 Shlomo Mintz 1957—
以色列小提琴家,從小隨費赫爾學琴,11歲和梅塔、以色列愛樂樂團合作舉行首次音樂會。斯特恩欣賞其才華,推薦他到朱利亞德音樂學院從迪蕾學琴,1973年在卡內基音樂廳舉辦獨奏音樂會,1976年去歐洲巡回演出,獲轟動。敏茨的演奏注重力度變化,音色板漂亮,他最出色的作品是闡釋普羅科菲耶夫的協奏曲與奏鳴曲,在高超的技巧中顯示著力度。他演奏兩首門德爾松的奏鳴曲與巴赫的《6首獨奏奏鳴曲和帕蒂塔》,也獲佳評。

28.穆洛娃 Viktoria Mullova 1959—
俄羅斯女小提琴家,就學于莫斯科音樂學院,科崗的學生,1980和1982年先后贏得芬蘭西貝柳斯比賽和柴科夫斯基國際比賽第一名。 1983年和指揮家喬達尼亞趁到芬蘭舉行獨奏音樂會之際,到美國使館要求政治避難,后又移居奧地利。穆洛娃的第一張唱片錄于1985年,曲目是西貝柳斯和柴科夫斯基的協奏曲,這以后,她錄制的唱片一張比一張好,幾乎張張精彩。她的演奏,洋溢著難得的高貴氣質,節奏、分句、層次,都處理得極為精致,她最有質量的作品是布拉姆斯、斯塔科維奇、普羅科菲耶夫的協奏曲。

29.穆特爾 Anne—Sophie Mutter 1963—
德國女小提琴家,阿伊達·施圖基的學生,嚴格說應是卡拉揚的學生。卡拉揚從她十幾歲起一直給予鼎力扶持,她也從卡拉揚那兒學到了對作品對比與節奏的強調。她和卡拉揚合作了一系列的唱片,其中最具特色的是貝多芬、布拉姆斯、門德爾松的協奏曲,穆特爾給予了很個性化的解讀。在卡拉揚的培養下,她呈現出一種青春激情。穆特爾的技巧其實并不很出色,但她的激情和卡拉揚教導她對樂句的處理,常常能帶來很美的音色。穆特爾與芝加哥樂團、萊文合作的貝爾格的協奏曲,是她的優秀曲目,此外,就是1995年9月在她丈夫死后一個月,獻給她亡夫的柏林愛樂大廳獨奏音樂會,這個現場錄音因為太多的感情投入,而在穆特爾的所有錄音中,成為最感人的一張。

30.內曼 Yfrah Neaman 1923—
黎巴嫩小提琴家,4歲學琴,9歲留學法國, 1937年在巴黎音樂學院畢業獲一等獎,后又在巴黎和倫敦從蒂博與弗萊什進修。1950年訪美,在卡內基音樂廳演奏布魯赫的小提琴協奏曲,好評如潮,其演奏音色華麗,尤其對布魯赫的協奏曲有精到理解。

31.內弗 Girette Neveu 1919—1949
法國女小提琴家,幼年從母親學琴,7歲即在音樂會上獨奏,11歲獲獎學金進巴黎音樂學院先后受學于埃乃斯庫和弗萊什,1935年參加華沙維尼亞夫斯基國際比賽獲第一名。此后,在各地演奏,二戰期間中斷了演出,直至二戰后才恢復巡回演奏。內弗的演奏,以音色的美妙、變化多端著稱,句法處理有一種清新秀美感,可惜1949年年僅30歲就死于飛機失事。她演奏的布拉姆斯、西貝柳斯的協奏曲,在當時曾以華麗著稱,是值得珍惜的名貴錄音。

32.奧伊斯特拉赫 David Oistrakh 1908—1974
俄國小提琴家,5歲起從敖德薩音樂戲劇學院的斯托里亞爾斯基(Stoliarski)學習,1926年于該學院畢業。1927年應邀赴基輔演奏格拉祖諾夫的小提琴協奏曲,由作曲家親自指揮樂隊協奏,其演奏深受作曲家贊賞。1928年移居莫斯科,1930年參加首屆烏克蘭青年演奏家比賽獲一等獎,1934年起任莫斯科音樂學院副教授,1939年升為教授。1937年在布魯塞爾參加伊薩伊國際小提琴比賽獲第一名,從此聞名世界。二戰中,他為前線而演奏,1945年與戰后第一位訪問蘇聯的美國小提琴家梅紐因合作,在莫斯科演奏巴赫的雙小提琴協奏曲,反響極為強烈。之后,頻繁在世界各地演奏,1954年獲“蘇聯人民藝術家”稱號,1960年獲列寧勛章。奧伊斯特拉赫的演奏,以渾厚、溫暖的抒情性著稱,他的分句極有特色,善于通過揉指強調色彩的明暗變化,其演奏既有氣勢和幅度,又柔美細膩,但處理作品往往比較粗。奧伊斯特拉赫的演奏曲目很寬,巴赫、貝多芬、柴科夫斯基、布拉姆斯的協奏曲以及和奧伯林合作的貝多芬、莫扎特小提琴奏鳴曲,都有很出色的表現。

33.帕爾曼 Ltzhak Perlman 1945—
以色列小提琴家,5歲始學琴,進特拉維夫舒拉米特(Shulamit)音樂學校學習8年,13歲就被選入“以色列天才兒童表演團”到美國演出,后獲獎學金,進朱利亞德音樂學院從加拉米安學習。 1963年在卡內基音樂廳首次獨奏會,獲輝煌成功,1964年參加“利文特里特”國際比賽獲一等獎。帕爾曼患有小兒麻痹癥,一直坐在輪椅上演奏,他屬于技巧型演奏家,有炫目的技巧,手指十分伶俐,琴聲音色飽滿,有強烈的傾訴力,但對作品的內涵常常表現不夠。他演奏得最為出色的是帕格尼尼、維厄當、維尼亞夫斯基和戈德馬克的作品以及巴赫的《6首獨奏奏鳴曲和帕蒂塔》,他和阿什肯納濟合作的二重奏,也多獲得佳評。

34.拉賓 Michael Rabin 1936—1972
美國小提琴家,4歲從父母學琴,有神童之稱,9歲進朱利亞德音樂學院,是加拉米安的得意門生。1947年還不滿11歲就作首次職業性公演,1949年在美國音樂俱樂部聯盟舉辦的音樂比賽中獲一等獎,1950年兩次與美國國家交響樂團在卡內基音樂廳演出獲輝煌成功,從此引人注目。拉賓的演奏,音色濃烈,富有激情與動力感。他演奏的帕格尼尼、維尼亞夫斯基、伊薩伊,是他激情與輝煌技巧的結晶。拉賓成名后,很快就染上毒癮,因吸毒而引起神經系統疾病,因神經系統不平衡而英年早逝。

35.黎奇 Ruggiero Ricci 1918—
美國小提琴家,8歲從珀辛格學琴,11歲首演于舊金山,第二年在卡內基音樂廳演奏門德爾松協奏曲,有神童之稱,1932年到歐洲各地,先后得到皮阿斯特羅和庫倫坎普夫指教,1933—1937年再拜珀辛格為師。黎奇1970—1973年任教于印第安納大學,1975年起任朱利亞德學院教授,他屬于炫技型的演奏家,爆發力強,喜歡偏快的速度,他演奏帕格尼尼、薩拉薩蒂等人的技巧高深的作品極有自己的特色。

36.施奈德漢 Wolfgang Schneiderhan 1915—
奧地利小提琴家,3歲從母親學琴,5歲在維也納公開表演,有神童之稱。8歲從金夫契克,然后隨朱利葉斯·溫克勒 (J.Winkler)。1926—1931年在歐洲各國旅行演奏,1932年起任維也納愛樂樂團首席,1937年組成“施奈德漢弦樂四重奏團”,1939年任維也納歌劇院樂團首席,1939— 1950年任維也納音樂學院教授。施奈德漢的最突出作品是他與約夫姆指揮柏林愛樂樂團的貝多芬協奏曲。

37.沙漢姆 Gil Shaham 1971—
美國猶太裔小提琴家,1972年隨全家遷回以色列定居,7歲在耶路撒冷的拉賓音樂學院隨塞繆爾·伯恩斯坦學琴,兩年后應邀為斯特恩、米爾斯坦和謝霖等人演奏。1980年接受迪蕾、艾勒曼等人指導,第二年僅10歲舉行第一場獨奏音樂會,1982年獲克萊芒比賽一等獎,進朱利亞德學院真正拜迪蕾為師。1992年舉行在卡內基音樂廳的獨奏音樂會,從此真正成名。沙漢姆是年輕的小提琴家中,目前因唱片公司的推廣而最具影響力的一位,他屬于炫技型的演奏家,有精湛的技巧,在表現技巧型(如帕格尼尼)和現代氣息的作品(如普羅科菲耶夫)時,有相當的特色。

38.斯特恩 Lsaac Stern 1920—
俄國猶太血統的美國小提琴家,幼年隨父母遷居美國,入美國籍。早期老師是舊金山交響樂團首席布林達(N.Blinder),1934年僅14歲就與老師演奏巴赫的雙小提琴協奏曲,1937年與蒙特指揮舊金山交響樂團演奏布拉姆斯協奏曲而成名,隨后從珀辛格進修,1943年在卡內基音樂廳舉辦個人音樂會,獲輝煌成功,從此而開始巡回演出。斯特恩的演奏,運弓有力,琴聲明麗而宏亮,但處理有時過于粗糙,他演奏的室內樂(與羅斯、伊斯托敏組成三重奏),一般都好于他的協奏曲,包括他與巴倫勃伊姆合作的舒伯特4首奏鳴曲與幻想曲、回旋曲。

39.謝霖 Henryk Szeryng 1918—
墨西哥籍波蘭小提琴家,曾先后從黑斯、弗萊什與蒂博學琴,1933年舉行首次獨奏會,之后開始全球性的巡回演奏。二戰期間,謝霖共為盟軍演奏300多場,1946年他第一次到墨酉哥演出,就迷上了當地的風土人情,于是入墨西哥籍,而且在墨西哥大學音樂系任教。謝霖是最出色的少數幾個能真正讓小提琴優雅地歌唱的演奏家之一,他的演奏優雅富有詩意,又兼具對深度的表達。他演奏的布拉姆斯協奏曲與巴赫的協奏曲、《6首獨奏奏鳴曲與帕蒂塔》都足以窺見這種極濃厚的藝術底蘊。他演奏的莫扎特的奏鳴曲,也能摸到莫扎特深層那種神秘而又迷人的深髓。

40.西蓋蒂 Joseph Szigeti 1892—1973
美籍匈牙利小提琴家,布達佩斯音樂學院胡鮑伊的得意門生,1917—1924年繼馬爾托任日內瓦音樂學院教授,1925年,應斯托科夫斯基之邀,到美國演奏貝多芬小提琴協奏曲,同年又應邀赴倫敦演奏菁羅科菲耶夫的小提琴協奏曲,均獲巨大成功。西盞蒂的演奏,是一種充滿情感傾訴,內里又隱藏著極強的熱力的演奏,他善于將各種方法巧妙配合,強調各種層次的情感,被稱為“小提琴中的思想家”,他演奏的貝多芬、布拉姆斯的協奏曲,其表現的深度至今令人贊嘆。西蓋蒂演奏的黃金時段是三四十年代,50年代晚期的作品,技巧已見衰退。

41.蒂博 Jacques Thibaud 1880—1953
法國小提琴家,9歲拜伊薩伊為師,13歲入巴黎音樂學院師從馬爾西克,1896年畢業獲一等獎,其才華被克洛納賞識,1898年作為克洛納樂團的獨奏家演出54場,爾后開始巡回演出,聲譽與日俱增。1930--1935年,與科爾托、卡薩爾斯組成“黃金三重奏團”,1943年與瑪格麗特·隆在巴黎創辦兩年一屆的鋼琴、小提琴國際比賽,激勵了許多年輕的演奏家。蒂博作為法國學派的代表,其演奏手法精致,優雅,音色溫暖而充滿詩意。他演奏的圣桑的《B小調協奏曲》、《引子與回旋隨想曲》、拉羅的《西班牙交響曲》、弗蘭克的《A大調奏鳴曲》被公認為是最佳詮釋,具無窮韻味。他和卡薩爾斯、科爾托合作的許多曲目,無疑也都是經典。蒂博后因飛機失事而遇難。

42.溫吉洛夫 Maxirn Vengerov 1974—
俄羅斯小提琴家,出生于新西伯利亞,受俄羅斯傳統小提琴教育,有扎實的基礎。后赴以色列師從布勞(Z.Bron),1994年起在歐洲引人注目,被認為糅合了海菲茨與米爾斯坦的演奏特色,高超的技巧與出色的音樂感覺、濃郁的抒情性等得到很好的結合,是目前俄羅斯學派繼承人中的佼佼者。他在與阿巴多合作的柴科夫斯基協奏曲、與羅斯特羅波維奇合作的肖斯塔科維奇的協奏曲中,都給予了新的詮釋和新的活力。

43.伊薩伊 Eugene Ysaye 1858—1931
比利時小提琴家、作曲家,4歲學琴,1866年考入列日音樂學院,因家貧而輾學。維厄當聽他演奏后,把他介紹給著名教授馬薩爾,使他重返音樂學院,并在學院比賽會上獲金獎。1874年轉到布魯塞爾音樂學院;先在維尼亞夫斯基班上,后在維厄當班上學習。1879年在柏林比爾金 (Bilse)樂隊任首席,其演奏引起李斯特、約阿希姆等人關注,從此成名。1885年與當時著名的克洛納(Colonne)樂團合作,在巴黎演奏拉羅的《西班牙交響曲》、圣桑的《引子和回旋隨想曲》,贏得很高聲譽。1886年返回布魯塞爾音樂學院任教授。伊薩伊的演奏有火一樣的熱力和輝煌的技巧,他的演奏當時曾有非凡的召喚力。伊薩伊1916年冬移居美國,1922年又返回祖國,晚年把主要精力用于作曲,他創作的小提琴曲非常強調技巧。

44.齊默爾曼 Frank Peter Zimmermann 1965—
德國小提琴家,在魯爾音樂學校、柏林高等音樂學校學習,10歲就登臺與樂隊合作協奏曲。他有高水平的技巧,演奏的帕格尼尼24首隨想曲力求莫扎特音樂的透明性。他已為EMI公司錄制了從莫扎特到貝多芬到布拉姆斯的多首協奏曲,并致力于室內樂,錄有莫扎特全部奏鳴曲,給予了全新的詮釋。近年錄制的伊薩伊的奏鳴曲等,則體現了技巧與音樂的高度結合。

45.祖克曼 Pinchas Zukermen 1948—
波蘭出生的以色列小提琴、中提琴家,幼年從父親學琴,8歲考入特拉維夫音樂學院從費赫爾(Feher)學習,得斯特恩扶植,獲獎學金。1961年進朱利亞德音樂學院,從加拉米安學習,1966年參加意大利斯波萊托音樂節嶄露頭角,引人注目。1967年參加紐約利文特里特 (Levertnitt)國際比賽,與師友鄭京和并列第一,1968—1969年替代得病的斯特恩參加一系列演出,開始成名。他錄制的第一張唱片是柴科夫斯基的協奏曲,他演奏的門德爾松協奏曲、與巴倫勃伊姆合作的布拉姆斯奏鳴曲具有代表性。他和巴倫勃伊姆、杜普蕾錄制的三重奏曲目和他作為中提琴家與帕爾曼合作的二重奏,都得到較高評價。

(責任編輯:癡琴一生)
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