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吹口琴 學樂理

更新日期:2012-09-21 09:50 來源:提琴王網 瀏覽:
最近在學習樂理“調及調的五度循環”過程中,借助了#C/C/B三只大調復音口琴的音階,對深刻理解這一章的內容起到了很好的輔助作用,并由此也發現了一些有趣的現象現介紹如下:

一、如果樂理教材使用的是五線譜,而口琴是首調樂器又受135吹、2467吸的限制,如何使二者做到互相適應呢?結論是以固定唱名法讀譜,口琴按固定唱名法吹奏。此法最方便。

二、調的五度循環產生的升號調G、D、A、E、B、#F、#C,使用#C/C大調復音口琴演繹很合適;降號調F、bB、bE、bA、bD、bG、bC,使用C/B大調復音口琴演繹很合適,這樣作與樂理教程很吻合;如果只使用#C/C兩只口琴也是完全可以的,但在演繹降號各調音階時很多音要使用其等音代替,感覺有點亂;而直接使用C/B大調口琴演繹降號各調音階就與樂理書寫很一致了。

三、如果樂理教材使用的是簡譜,那與口琴的135吹、2467吸之間將存在不相適應的問題,如何解決?結論有二:一是維持口琴的135吹、2467吸的特點,將不同調號簡譜一律改為C調音階,通過改寫簡譜后其效果與讀五線譜效果一樣;二是簡譜音階不動,通過變更口琴的1234567的位置和吹吸規律,即吹啥調即以啥調的主音作“1”如吹G大調,即以C大調的“5”作G大調的“1”其他調以次類推。

四、上述三種情況:讀五線譜最方便,但要先熟悉五線譜,作為一般口琴愛好者可以去掌握。改簡譜雖說適應了口琴但也顯得亂,同時勞動量也很大且不方便。變更口琴吹吸規律和1234567位置雖較復雜,但很實用。

五、筆者單就學習樂理而言采用的是第一種讀五線譜,但就日常實用而言正在練習第三種也就是要口琴去適用簡譜,因為我們日常看到的絕大多歌曲還是簡譜。經過一段的摸索筆者發現使用#C/C/B三只大調口琴演繹14個升降號調,只要掌握六種變音吹奏音階(相當其它樂器所說的指法)就可以勝任。這六種吹奏音階分別是F(#F)、A(bA)、E(bE)、G(bG)、B(bB)、D(#C)其中F與括號(#F)相同,其它也一樣。
另外還衍生出使用#C/C大調口琴演繹G、A、D、E、的吹奏音階,在完全照搬到C/B大調口琴上可以產生低半音的新調。即,“F調”衍生E、“G調”衍生#F、“A調”衍生#G、“D調”衍生#C、“E調”衍生#D、“B調”衍生bB。

六、這樣看來我們手中本來就有#C/C/B三只大調復音口琴只要再適應了F、A、E、G、bB、D的吹奏音階其它音階通過等音調,衍生調就可以完全解決。當然剛開始變更吹慣了的口琴音階和吹吸規律是會很不習慣的,這就要做到口中有音階心中無音階(即音階無固定心隨音程走)。

七、可能會有人說:是啥調樂曲就用啥調的口琴好了,再不就換一只半音階口琴。我的感覺正是這樣的麻煩才使我對調及調的五度循環有了更深的了解,同時也在復音口琴上得到了更大的樂趣。
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