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多孔含法&單孔含法

更新日期:2012-09-21 09:46 來源:葫蘆絲網 瀏覽:
聽了很多的口琴CD,有復音的、有半音階的、也有blues,忽然感覺到,復音遠不如半音階和blues演奏的音樂好聽,以前癡迷的復音口琴多孔含法低音伴奏,在很多地方都真的經不起樂理上的推敲。聽大師們的演奏,也看了很多琴譜,當練到分解和弦技巧的時候,才發現為了求得伴奏和弦的準確,一支曲子通常會用到好幾把不同調性的口琴。于是,忽然就產生了再回頭去練單孔含法的欲望,不想再用低音伴奏。

國內出版的復音CD有一張廣州口琴演奏家鄭昌榮先生的《口琴的藝術》,在網上也看到過他的介紹,老先生已經退休了,經常參加一些口琴表演,有一篇文章介紹說老先生一次用五把口琴演奏一支樂曲。對他的技巧非常崇拜,但聽他的音樂,就會覺得有很多和聲伴奏是不舒服的,追求旋律上的流暢往往忽略了和聲上的諧和。

有一盤復音《金牌口琴》是上海口琴會會長著名復音大師陳劍晨老先生演奏的,沒到手之前充滿了期待,真正聽過之后,并沒有想象中那么好,大師的演奏不敢妄評,但伴奏樂隊整個的感覺就是一個字----爛!

以前在網上看到有介紹說,我國著名口琴家楊敬民先生的演奏,外國人對他的評價是“所有的和聲都是正確的”。他也是用多支復音口琴去完成一支樂曲。可惜一直找不到他的CD或錄音來聽。

真正讓我體會到復音口琴音樂魅力的是臺灣黃石樂團的《口琴之愛》以及齋藤壽孝和大石昌美等大師的演奏,發現他們的很多曲子都不用低音伴奏技巧。在最能體現復音口琴音樂特色的口琴三重奏中,復音口琴的主旋律,和弦口琴豐富的和弦加上貝司口琴渾厚的音色,真的讓人迷戀。復音獨奏中運用低音伴奏的部分也不是很多。有樂隊伴奏就更用不到口琴本身的低音伴奏技巧了。

這就讓我思考一個問題,復音口琴的低音伴奏技巧到底還要不要練?練了能有多大用處?在節奏明快的樂曲中,低音伴奏可以起到一定的豐富樂曲作用,但一支口琴無法做到讓所有的伴奏和弦都是正確的。在節奏緩慢的抒情樂曲中,低音伴奏好象怎么用都顯得多余,不和諧的低音伴奏甚至是對樂曲的破壞,只有正確的分解和弦奏法還讓人聽起來感覺比較舒服。在網上經常聽朋友們吹口琴,是用卡拉OK式的伴奏音樂再加上復音口琴低音伴奏,這種方法怎么聽都是一個字--亂!用伴奏音樂的時候,口琴只吹旋律不是更好嗎?

回到題目,既然很多樂曲的吹奏不需要加上低音伴奏,那我們為什么還抱著多孔含法不放呢?為什么還要區分“新式單音吹法”、“舊式單音吹法”或“簡便單音吹法”、“實用單音吹法”呢?有人會說,用多孔含法吹單音,效果不是也一樣嗎?我不認同這個觀點。教材里的指導思想是錯誤的,就會給學員帶來誤導。練過半音階口琴或十孔口琴的人都知道,單孔含法嘴型的變化,會對音色和音高起到很大的影響。音色的飽滿與否、音高的變化都可以通過口型來控制。復音口琴單排孔可以模仿小提琴音色,也可以吹出十孔琴壓音的效果,這些技巧主要都是通過口型的變化控制的,也就是說,只有單孔含法才容易做好。多孔含法由于口腔里可控制的容積有限,舌頭又被限制在琴格上,很難做到明顯的音色變化。我們在羨慕十孔和半音階口琴那豐富的音色表達的同時,能不能通過自己的努力,在復音口琴上創造更豐富的音色呢?答案是肯定的。你打開本站背景音樂里那首齋藤壽孝吹奏的《地上星》,你能否被他豐富的音色表達所折服?

我并不是要排斥多孔含法,只是想表達單孔含法和多孔含法同樣重要,并不存在哪個是實用的,哪個是不實用的,也是想消除國內一些復音教材中的誤導。我們常說,熟能生巧,當你把多孔含法練得很熟的時候,遇到你跟別的口琴人合作、跟樂隊配合、跟伴奏音樂演奏等等這種非單打獨斗的場合,你會無所適從。如果你的單孔含法同樣也很熟練,那么就沒有問題了。所以千萬別小看了單孔含法。

有朋友會問,單孔含法吹出來的樂曲是不是很單調?我們經常在網上唱卡拉OK,網絡上豐富的歌曲伴奏音樂可以免費下載,我們就可以利用這些音樂來為口琴伴奏,單孔含法加上伴奏音樂,你覺得單調嗎?你吹的時候注意去控制音色的變化和音樂感情的表達,就仿佛是用口琴、用心靈在唱這首歌,你還會覺得很枯燥嗎?

我所說的單孔含法,包括一次含上下兩排孔的一個音和只含單排孔的一個音,含上下兩孔的單音吹出來是兩個簧片振動發出的振音,音色具有復音口琴特點。只含單排孔的時候,你還可以區分含上排孔或含下排孔,這兩種單孔含法吹出來的音色也是不一樣的,原理是由于氣流的方向不同以及簧片調音頻率的不同造成音色略有區分,模仿十孔壓音的時候,你可以試一下在上孔還是在下孔更適合你自己。壓出來的音高,跟十孔是有區別的,原因是十孔琴有兩個簧片在起作用,復音琴只有一個簧片在起作用,在音高上達不到十孔的那種程度,我們只是要一點效果而已。前面提到的《地上星》有幾小節就是這種效果。

最后想說的就是,多孔含法和單孔含法我們都不能偏廢,復音口琴在學習的過程中,單孔--多孔--單孔,這個路程是可能需要來回走的。不去練多孔含法就無法演奏復音口琴的多種技巧,但技巧終究還是為音樂服務的,再好的技巧表現不出優美的音樂,也只是算是花架子。只有把兩種含法都練好,讓復音口琴不斷地增強音樂的表現力應該才是終極目標。

我沒有專門學過樂理,因此,在復音口琴低音伴奏上有很多和聲學上的問題還無法展開來詳細分析,說的這些都是在練琴過程中和欣賞口琴音樂過程中的一點思考而已。一孔之見,望大家指正。(哈哈,當打出來“一孔之見”這個成語的時候,忽然想笑。哈哈~)。也希望在樂理上比較精通的琴友一起來探討這個問題。(注:轉載請注明出處)
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