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孫文妍講《云慶》

更新日期:2017-04-11 16:32 來源:未知 瀏覽:
一、概述:

《云慶》為江南絲竹八大曲之一。作家馮英子先生寫道:“非江南山水,不能產生江南絲竹;非江南絲竹,不能襯托江南山水。”江南絲竹依附于江南的戲曲、民歌和吹打樂及地方風俗而產生。

二、介紹樂種“江南絲竹”:

1、江南絲竹的演變歷史:

江南絲竹在明清書籍中已有記載,近年又發現宋代絲竹樂曲曲譜,由此可知其很早即在江南地區流傳;

2、江南絲竹名稱的來歷:

江南絲竹原名“絲竹”、“國樂”、“仙鶴”等。1952年,杭州音樂名人周大風先生提出,為了區別其他地方的絲竹音樂,江浙滬的絲竹音樂應冠上“江南”之名,經眾人協商贊同后,“江南絲竹”由此得名;

3、“絲竹八大曲”的由來:

江南絲竹樂曲有兩百多首之多,“八大曲”是如何由來的呢?1939年,滬西絲竹家薛孝慈在新世界游樂場內舉辦“絲竹游藝”活動。活動中,將《梅花三弄》(三六)、《熏風曲》(中花六板)、《行街》、《四合如意》、《云慶》、《歡樂歌》、《慢六板》、《慢三六》等八首樂曲分別寫于八塊牌子上,絲竹愛好者可從中任意選曲上臺演奏。由此產生“絲竹八大曲”。

“八大曲”之一的《云慶》,又名《景星慶云》、《云慶江》、《云慶光》、《引清江》等等。曲名呈現了喜慶吉祥之意,一般在喜慶節日中演奏。

4、江南絲竹的特點:

江南絲竹的特點在于,演奏家常以其自娛自樂,毫無功利之心,演奏時情緒十分自在、平和,并在自娛中灌注專業精神。久而久之,經過一代一代演奏家的精益求精,形成了固定的變奏形式、演奏風格以及特定的曲目。

三、箏曲《云慶》樂譜的由來:

1956年,上海音樂學院為參加國慶演出,委托民樂系教師金祖禮先生準備一批音樂作品,《云慶》即為其中之一。王巽之先生在該節目中擔任箏的演奏。這次演奏之后,王先生即將其移植為箏曲,由此箏曲《云慶》誕生。

四、箏曲《云慶》的演奏要求:

第一部分,慢板(1—55小節):

原合奏曲由多種樂器演奏,雖為慢板,卻并不顯得單調、冗長和拖沓,但改編后的箏獨奏曲,單獨完成這一慢板樂段則有一定難度,因此要特別注意對音樂的速度、節奏、音色、音質及強弱等各方面的處理。

由于絲竹的音調較為平緩,同時,這一段落也沒有多樣的技法,為了使其不致過于單調,可采用如下處理方法:

(1)、拉開某些樂拍的節奏

第一、二拍的演奏節奏拉開一點,第五、六拍再拉開一些。從第七拍即第三小節開始入拍,將節奏固定下來;

(2)、“文曲武彈”

在骨干音和重拍的音色、音質處理上要堅定一點。“文曲武彈”,不要軟綿綿的感覺。

(3)、重復樂節作由強到弱處理

11小節、21小節等重復樂節,可作由強到弱處理。

另外,自19小節開始連續出現的“7”音不要作過多揉弦處理,要使其音高穩穩站住,使樂句穩定。

其后的樂句進行得稍緊湊些,以免產生拖沓之感。

第二部分,中板(56—76小節):

這一部分是中板,其后接快板,再接快板,要層層加速,加速過程中節奏不要亂,點子要清晰。

第三部分,快板(77—129小節)、第四部分,急快板(130—152小節):

快板部分是十六分音符的密集點子的連續進行。

(4)快四點的演奏要領:

快四點是浙江箏派的一種特色技法,用密集的快四點彈出旋律來,將全曲氣氛推向高潮。演奏這種技法需要注意的是,手掌的重心要低而集中,且要快速移動。另外,手腕要有稍稍的擺動,使得大指、二指、中指能夠自如地運動。反之,手腕的緊或僵容易使大指與二指、與中指的連接受阻。

標簽 云慶 孫文
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