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潮州箏的基本特點和技法概要

更新日期:2017-04-11 16:32 來源:未知 瀏覽:
潮州箏是“茫茫九派中國箏”中的重要一派,以柔美、細膩、擅受而著稱,向來為箏界同仁所喜愛,流傳甚廣。這幾年,我參加了各地的箏樂活動,在與箏友們的切磋、交流中發現,外地箏友彈奏潮州箏普遍存在生硬、少韻的毛病,甚則“咸句”,(不符合潮箏造句特點和規律)或南箏北調。這主要是外地箏友缺少潮州傳統文化的熏陶,對潮州箏的特點和技法不了解、不熟悉。更有甚者,有些箏友擺上潮州箏譜,以其先入為主的音律,調式概念和自己熟知的技法彈潮箏,如此輕者少韻、樂音生硬、調式不分;重者南箏北彈,風韻全無。有,筆者不揣淺陋,將潮州箏的基本特點和技法概述于下,期望對廣大潮箏愛好者有所裨益并彈奏地道的潮州箏曲。

一、潮州箏基本特點:

1.二四譜:

二四譜稱之為“友譜”、“絕譜”,是潮州箏、弦詩樂早期的記譜法。二四譜使用二——八(相等于簡譜5——5)的中國數字符號,以潮州方言為唱名。它強調念唱,以音生韻,以韻帶聲,籍以理解樂曲意境,提高表達水平。二四譜有板無眼,只記基本樂音,不記花音,留給演奏者造句做韻的空間。隨著時代的變遷,二四譜漸次被工尺譜、簡譜取代,然二四譜的精髓——以音生韻,以韻帶聲的是當今潮箏,弦詩樂的靈魂。

2.潮州方言

潮州位于粵東,比鄰福建,有“省尾國角”之稱。潮州方言很有特點。很多外地人乍到潮汕,耳聞潮語,恍如進入陌生的國度。固潮州方言有八個聲調,是漢語方言最古老的一支,被譽為研究漢語的活化石。有人對潮州方言有很生動的比喻,稱之為“鳥語蛇言”,指的是潮州話輕飄、甜美、多渭音,這與潮州箏柔美、細膩、多韻的演奏風格可謂一脈相承。不了解、不熟悉潮州方言的特點。弄清楚潮州方言與潮州箏的密切關系,加之指法不當,把柔美、流暢的潮州箏彈成生硬、乏味的音符就不難理解了。

3.原調讀譜,按音變調

潮州箏有輕、重、反(含輕三重六)、活四大調,其特點是原調讀譜,按音變調。各調可通過按音互為變化,有較大的靈活性。如輕六調《過江龍》通過按音,改變樂曲骨干音,即可衍生其它各調。

潮州箏調式變化,其奧妙在于按音變調。輕六調《過江龍》骨干音“3.6”易為“4.7”即為重六調;易“3”為“4”即成輕三重六調;突出“2.7”的色彩音避去“3”,即是活五調。

反線調由輕六調下移五度而來,有明顯的轉調痕跡,但不是對原旋律的嚴格移位。輕六調轉反線調之后,仍以原調讀譜,彈奏,要突出“4”的色彩音。若不明道理,按機械的“F調轉bB調”來彈奏,不但“反線”若無,且“輕六”調式依然。

4.即興發揮,自得其樂

這是民族民間音樂的特點,更是潮州箏的特色所在。在不改變板拍,骨干音的前提下,演奏者根據自己對樂曲的理解和感受不同,對樂曲加工潤飾,即興發揮,自得其樂。縱觀潮州箏高手,演奏曲目相同,版本各異,就是同一箏手,每次彈奏也會因氣氛、情緒的改變而奏出效果迥異的箏曲。聽慣了國內流行的,根據郭鷹先生傳譜整理的《寒鴉戲水》,再潮汕采風,往往會給人耳目一新之感。人各一譜,句逗不同、技法不一。這才是潮州箏的魅力所在。即興發揮在樂譜中找不著,學不到。重在多聆聽,勤積累,自能融會貫通,知常達變。

5.不變的模式,多變的捱奏

潮州傳統箏曲,有比較刻板的演奏模式。套曲一般象“曲速三變”,即先“頭板”(慢板)接“拷柏”(過渡樂章)終“三板”(快板)。節奏由慢到快至捱而后結束全曲。一般小曲也不離先慢后快,捱奏作結的模式。由于演奏程式化,往往給人以聽罷一曲,即概其余之感。這是潮箏特點,也是弊端。

捱奏由以花樣奇特,手法繁多而著稱。被譽為音樂百花園的燦爛一朵。潮樂的捱法多至數十種,但在古箏演奏中,則以“三點一”、“七點一”、“企六捱”、“過板捱”、“跑馬捱”等最常運用。

潮州箏還有一種變奏方式——采花。這是一種散板的變奏方式。如《重六·柳青娘》“采花”,以每一樂段最后一個主音,順音階更換輪奏;《粉蝶采花》的“采花”,取一樂句,以排比方式,反復強調《黃鸝詞》三板中連續的交替按滑,都屬采花演奏法。

6.定弦和音域

傳統潮箏為十六弦制。1=F調,音域為三個八度,五聲音階排列。

二、潮州箏演技特點概要

1.右手

(1)突出抹法在彈奏中的運用

抹是潮箏右手重要技法,也是反指序安排上與其它流派主要區別之處。潮州箏的“企六捱”、“攥”,就是以抹法彈板字(旋律主音)并成為潮箏特有的右手技法。

①企六捱。這是潮州箏演奏最有特色的技法之一。“六”(工尺譜)等于“5”(簡譜)。“企六”即每一拍子中保留一個板字,其余以“六”代之。企六捱有三種變奏手法。

1)單企六。每拍一個板字,配一個“5”。如《重六·柳青娘》

2)雙企六。每拍一個板字,配二個“5”。如《寒鴉戲水》

3)三企六。每拍一個板字,配三個“5”。如《游子思歸》

②攥。這是在板字之前附加一個八度配音的裝飾音。這一手法彈弦要快,務必緊緊伴隨板字。如《黃鸝詞》

(2)順指彈箏,逢逆化順

潮州箏的指序有一定的規律,強調順指。先低后高的起音運指稱這為“順指”,從高弦位起音運指則謂之“逆指”,應用“大撮化逆”、“勒弦化逆”、“抹弦化逆”使之化逆為順。

①大撮化逆。如何達到順手易彈且能突出重音呢?若以大指單托各音則為逆指。應易以首音撮弦化逆彈奏方法。

②勒弦化逆。如果上音“6”已用抹指,“5”用托指則為逆指,應易以勤弦化逆,大指從“6”的上音輕勒帶,化逆為順。

③抹指化逆。若以“送三仔”指法,以大指開板起指明顯構成運指關系上的“逆指”,抹指化逆,便較順暢易彈了。

順指彈箏在合奏中十分實用。潮州弦詩樂進入三板后,速度漸次加,捱法疊出,尤其是“七點一”捱奏,音密,速度奇快,順指彈箏可從走指。若指法不順,走指較慢,容易“跌跤”,此潮樂演奏之在忌。

(3)扎樁游指,陰陽相濟

扎樁是潮箏重要技法之一。潮州老藝人喜用鋼弦箏,其美音點在箏梁旁開一寸左右。扎樁時,名指置于箏梁之上,大、食、中三指順勢旁開觸弦。聲音清亮而鏗鏘,一些特殊技法,如上述的“企六捱”,借助名指支撐重心,有利于運指發力。這種演奏姿勢,如倒垂蘭花,潮人稱之為“蘭花指”。

游指是根據樂曲需要,利用弦本身的振幅變化,采取由右而左,或由左而右的懸指拔彈方法。聲音浮泛而濃濁。彈奏時扎樁輔以游指,陰陽相濟,變化音色。必須指出的是,箏弦需箏柱越近,振幅越大,彈快板時慚向箏柱游移,務必快觸弦,快離弦,以免產生噪雜之音。

(4)煞音

這是使余音即止息的手法。演奏方法有二:①右手彈,左手捂。②彈弦后用該指或掌側捂住弦音延留。煞音的指法符號為“▲”,它不同“○”,“▲”是把音止住不留余聲,“○”是讓弦音自然消失,這是兩者的區別之處。

(5)八度輪

中指、大指快速交替彈弦,用于長音演奏法常用于樂曲結束句,由慢至快,最后以大撮作結。八度輪應蓄力于指尖,快觸弦,快離弦務使聲音清脆堅實。

2.左手

(1)換指按弦

換指按弦是潮州箏特有技法之一。它強調大指按弦的自主性,靈活性。所謂換指按弦,即食、中指在下,大指在上。它可以按八度和弦,也可以上下入度輪按,更可食、中指共按一弦,大指游移于上面的箏弦進行3─5度的輪按。大指還可單獨連續按弦。在傳統古箏流派中,秦箏也有大指按弦手法,但多為固定按音,而潮箏大指按弦更主動,更具變化。換指按弦有一定的運指規律,通常有二種情況:

①在樂曲進行中,需要連續按音的,在潮州箏譜中經常有這樣的樂句:(略)

如果用單按的手法,勢必影響樂音的準確及前后兩弦音的銜接,換指按弦可以輕而易舉地解決這一問題。

②順手為據

(2)細膩多變,一音多韻

潮州箏擅變在于手法繁多,花樣奇特的捱奏、采花等變奏手法,更體現在左手按音的細膩多變,一音多韻。這全賴演奏者的指下功夫。潮州箏的按音技法歸納起來有以下幾種變化:

1)按弦走向的變化。有橫線(揉法)、弧線(老虎開牙)、直線(吟法、波法)、圓線(回滑)等。

2)按弦力度的變化。如“小短滑”的反復按縱;“老虎開牙”的大幅度按弦,有“雙回滑”的指下瞬間變化等。

3)彈按時差的變化。如“空弦滑揉連音”的先彈空弦后按音做韻;“音后滑”的先彈按而后上滑,“隨音滑”的彈滑四步等。

很多外地箏友覺得潮州箏意味獨特,但操弦演奏老是找不到感覺,樂音生硬少韻,或揉按太過,不能做到“穩、準、變”。究其原因有二:一是缺少地方音樂文化的熏陶,對潮箏的音律和變化規律不甚了了;二是以直上直下的按音手法代替潮箏錯雜多變的按音技法。

需要特別強調的是,潮州箏一音多韻,除了按音技法繁復外,跟箏器密切相關。“工欲善其事,必先利其器”,要彈出柔美、細膩的潮州箏,一定要選用張力較小的鋼弦箏。鋼弦箏音色清亮,彈弦之后,余音漸次減弱,且箏弦柔軟,有利揉弦做韻,從而產生一音多韻,細膩柔美的音色。如《法五·柳青娘》中“空弦滑揉連音”的技法,易以尼龍弦箏是無法按出味道來的。

本文概要介紹潮箏演技特點。詳細指法請參閱《高哲睿潮箏遺稿》、《奏法左手、準中示變》和《潮箏法五調教學一得》。

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