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笛子基礎教程一-中國古曲網

更新日期:2012-07-17 08:48 來源: 瀏覽:

    怎樣吹響笛子呢?

    很簡單,只要能吹響“筆套“這個簡單的小玩意兒,您就已有足夠的天份來學笛子了!現在,請先相信自己, 再配合以下說明及方法要領,吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發出的聲音。吹響它的要領:

    1、嘴唇自然閉合,雙手捧著笛子兩端,左手握笛頭,右手握笛尾,將吹孔置于嘴唇下沿,對準吹孔 吹氣。

    2、當氣息沖出時,只讓出小空隙使氣息通過,并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。

    3、為使氣息沖出時不將兩唇沖開,而致氣息散掉,兩頰肌肉必須用勁,保持氣息的出口很小。

    4、吹出來的聲音要求純凈,避免夾雜氣聲。

    5、要對著鏡子常練,休會如何對準氣孔,使發音位置正確,不偏不倚,使氣息全部化為笛音。

    幾個專用名詞的解釋:

    1、何謂“風門”? 風門是指上、下唇間的小孔。吹低音時風門要大,吹高音時風門要小。吹強音時風門要大,吹弱音時風門要小。

    2、何謂“口勁”? 口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過口勁的松或緊,達到控制音量、音色、音高的目的。在初學時,用一般的口勁,隨著練習的進度,逐步提高控制的能力。

    3、何謂“口風”? 口風是指吹氣的強度及用氣的流量。

    4、何謂“筒音”? 筒音是指告訴你笛子的指孔現在要全按作1或2或其它的“指法”提示。

    5、何謂“小工調”、“正宮調”? “小工調”是全按作5的指法;“正宮調”是全按作2的指法

    笛子演奏中的姿勢問題

    吹笛要講究姿勢,這不僅僅是演奏形象問題,更重要的是為了適應演奏者的生理特點,充分發揮技巧,更好地表現音樂內容。

    南派竹笛大師趙松庭先生曾經在其《笛藝春秋》一書中,提出了一個關于姿勢要領的口決:風門正,笛身平,頭要直,胸要挺。姆指小指相扶持,莫使笛子柳搖金。 虎口之間可容蛋,關節舒暢手才靈。六指按孔要嚴密,指指放松成弧形。高低起落有規格,多余動作丟干凈。口勁松緊隨我意,口風粗細由我心。雙臂張開四十五, 青龍白虎全都行。演奏姿態忌做作,嚴肅認真見真情。(其中青龍、白虎指的是左撇子持笛叫左青龍,右撇子叫右白虎。)另外須注意“小指輕貼笛身”是持笛的需要,也是日后增加音孔的需要,初學者手指一定要擺好位置。“指指放松”亦是重點,持笛手指最忌僵直,僵直則欠缺彈性。關于坐姿或立姿,大致需要身體稍側向右方,面向正前, 兩眼平視前方,下頜微微抬起,胸部自然挺起,腹部放松,兩腳自然分開呈小八字形。持笛向左向右其實都一樣,只是國際上由于波姆式長笛的廣泛采用,樂器構造一律向右,因此, 初學者以右方持笛為宜,習慣左方持笛者亦無妨。
 
    另外,趙先生對于呼吸要領亦有一訣,與姿勢略有相關: 雙肩不可上下動,胸腹同時來擴張。緩吹平吹全身松,腹肌不必空自忙。急吹超吹勁往下,丹田鼓氣力度強。口鼻兼用看需要,切忌呼吸有聲響。莫到無氣才吸氣,始終要有余氣藏。強而不噪弱不虛,均勻呼氣流水長。 最后,提醒自己養成以笛就人的好習慣,千萬不要以人就笛。

    笛膜的選用及粘貼

    笛膜的種類、品牌眾多,有人用竹膜(品質差、缺乏韌性、彈性、易吹破是其缺點)也有人演奏邊疆民族音樂時使用羊腸膜(振動不良、音色較硬或悶,別有一番風味),但是人們大都采自蘆葦管內壁之上葦膜(也稱管膜),由于質地細致,韌性佳,彈性又好, 發音明亮清脆,振動情形良好,而廣受歡迎。市面上可買的笛膜品牌常見的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍潭湖笛膜……不管是哪種牌子的笛膜,選用時以細白、半透明、無雜質或纖維和膜為上選,以目前葦膜產地的質量來看,要數安徽 的五河、小溪、淮南一帶的葦膜為最佳,由于當地土壤關系,那里的葦膜厚薄均勻,富有彈性,是專業笛子演奏家理想的笛膜(俞遜發先生介紹的“明貴笛膜”品質相當好)。

    笛膜的運用,首先是選擇黏合劑,目前使用的有阿膠、驢皮膏、黃魚膠、樹脂、白芨……等,何膠、白芨最常使用,一般中藥店、藥材行皆可購得。由于笛膜本身具有一定的伸縮性和吸水性,貼好的笛膜還會有一定程度的自動還原,所以貼膜時可稍偏緊些,等它自動還原后,笛膜的松緊度為適中,能發出悅耳的聲音,但是如果要隨貼隨用的時候,笛膜就要放松來貼。

    貼膜時,先剪下一正方形的笛膜,使笛膜本身的纖維與笛子的纖維平行、重疊,再用阿膠沾水涂在膜孔四周,用左右手大姆指和食指捏住笛膜兩側,拉出與葦膜纖維紋路成垂直的皺紋,而后慢慢地往下側按貼上,調整均勻后按住一下子,即告完成。笛膜的收藏要注意防潮、防曬,笛膜變黃、變老、失去彈性時要更換使用(新鮮的笛膜如需保存長久,可將笛膜用塑料袋包好放進冰箱冷藏室中即可常保新鮮。)

    笛子演奏中的技巧問題

    笛子的演奏由于技巧、地域的關系,簡單形成兩大流派,一為南派;一為北派,就技巧而言:南曲出手顫、疊、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區分了不同的演奏風格,以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧:

    顫音(tr):例如6的顫音相當于演奏67676767一般。

    虛顫音:顫音的一種,手指顫動時并末完全蓋住音孔(按半孔)的虛顫手法

    波音(w):短顫音的一種,也稱漣音,意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。

    疊音(又):例如6的疊音相當于717 6一般。6是主音,而717相當于復倚音,是裝飾音的一種,也稱喚音。

    贈音:出現在音尾的一種裝飾音,會標示出所“贈”之音高,也稱送音。

    打音(丁):將主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下。也稱導音。

    吐音(TK):用吐尖輕吐的一種技巧,有單吐(T)、雙吐(TK)、三吐(TKT或TTK),是一種斷奏的技巧。

    滑音:音符之間移動的過程是“圓滑的”,有上滑音、下滑音、復滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉,造成類似唱腔的效果(指滑音),或借助氣息控制,達到類似軟綿綿的效果(氣滑音)。

    剁音:類似鳥叫聲,各手指同時快速起落,加上頓音(重吐音),造成特殊音效

    花舌(*):利用舌頭自然不斷的震動,造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。 歷音:類似鋼琴琶音的一種快速音階進行,速度很快的時候,亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。

    強音(>):類似重吐音,主要是用“呼”的氣息來吐音,有加重音的效果。 頓音:明顯地斷奏,用舌重吐發音。

    舌起音:一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時,舌尖輕重適度地(比輕吐還要輕微)吐奏一下,與發“提”字聲音時的動作相似,將這些音十分清楚而肯定地吹出。

    喉音:類似花舌的音響效果,與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發音顆粒較粗糙。

    泛音(。):同種指法吹出不同于八度音關系的音,力度介于兩個八度音之間,屬于超吹的一種。

    飛指(飛):利用臂力的帶動作用,使一只手的一指或數指(最多三指)在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。可產生強烈的碎音效果。

    歷音:由低而高(上歷音)或由高而低(下歷音)急速地逐級上行或下行的音,叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷,使經歷的每個音都十分清楚,流暢,好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現。

    腹震音(—):利用腹部的力度控制,使得氣息如波浪般起伏,可快可慢,可大可小,藉以表達情緒的激動。

    大致一般來說,笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功,氣的功夫最難掌握,指的功夫要求手指動作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性;舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節奏平均、能持久;唇的功夫就必須注意風門大、小及口勁的適當表現。意之不管什么技巧,只要練得勤,定能熟能生巧。但最重要的一點是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時候,一定要為音樂負責,否則畫蛇添足,破壞了曲子原有的美感,這是應有的認識。

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